ARBETE - CONSULTING ON MATHEMATICS, TIME & SPACE

(Travail. Consulting en Mathématiques, Temps & Espace)
Galerie PROJECT. Octobre 1989, Stockholm. Exposition personnelle.
Installation avec 3 sculptures (télé, escabeau, platine, projecteur Super 8, lampe, câbles), film Super-8, livret, texte, photos, performance.

Œuvre 1: photographie et tournage à Prague, juillet 1989. Œuvre 2: projection de négatifs, août 1989. Œuvre et, août–septembre 1989. Œuvre 4 : film Super 8, septembre 1989.

Cette œuvre traite de questions historiques et sociologiques. Nous voulions parler d’architecture, son pouvoir, du temps et de l’espace humains. Notre but c’était qu' Arbete 3: le livret, crée des échos chez le·la spectateur·rice. Que les images activent l’héritage de chaque personne, comme des codes de ses souvenirs, de ses expériences et de savoirs appris - entre autres choses. Un des buts de ce texte est de déconstruire l’expérience esthétique produite par les images. Dans l’installation, nous avons utilisé 3 objets qui travaillaient à la fois ensemble et l’un contre l’autre, tout en présentant Arbete 3: le livret et Arbete 4 : le film super 8. Nous avons performé en tant qu’experts et travaillé chaque jour de 9h à 17h. Le film est une œuvre mathématique. Il consiste en une ligne géométrique, le temps et l’espace. Octobre 1989. Stockholm. Åsa Lie, Jadran Sturm. Traduit par Mélanie Weill

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Sculpture 1 : Lampe et système de câbles. Sculpture 2 : Escabeau avec télé et livret. Sculpture 3 : Table en fer à laquelle est attaché un projecteur super 8. Le film super 8 était projeté sur une vieille télé placée sur un escabeau. Le livret, placé sur la télé. Les visiteur·euses pouvaient soit se tenir derrière la télé et feuilleter le livret à la lumière de la lampe, soit se placer de l’autre côté pour regarder le film.

MERZEDES STURM-LIE (ARTISTE) EN CONVERSATION AVEC SA MÈRE ÅSA LIE. BRUXELLES, JANVIER 2025

Merzedes Sturm-Lie: Est-ce que c’était votre première collaboration officielle en tant que duo ?

Åsa Lie: Oui, rétrospectivement on s’est dit que ça avait commencé à Prague, Tchécoslovaquie. Arbete (Travail) est devenue la première de nos œuvres en duo qui ait donné lieu à une exposition.

MSL: Est-ce que le concept de “travail” a joué un rôle dans cette exposition ?

ÅL: L’exposition était ouverte les jours de semaine de 9h à 17h. On travaillait comme experts, guidant les visiteur·euse·s dans l’installation, les invitant à réfléchir et discuter la place du travail dans nos vies, de l’argent et de concepts mathématiques comme la géométrie et l’algèbre.

MSL: Et quel est le lien avec Prague ?

ÅL: On est arrivés un lundi et partis un vendredi, en espérant faire l’expérience de la vie quotidienne ‘normale’, et on a commencé à traverser Prague pendant les heures de bureau en bus et en tram, jusqu’aux terminus, souvent en périphérie et puis revenant ensuite dans le centre. Parfois les trajets se répétaient. De temps à autre on descendait à un arrêt. Du coup on photographiait en vitesse à travers les vitres ou bien on traînait, tout simplement. Le ciel avec la super8 a été filmé à un arrêt de tram. Le mouvement et le bruit des trajets (crissements, bruits de portes, et l’espèce d’alarme qui précède leur ouverture et fermeture) contrastait avec le quasi silence et le vide à l’extérieur. Il y avait des bâtiments et des rues et des câbles, mais peu de gens. C’était plutôt désolé. On est restés dans la chambre d’un appartement en banlieue où tout le monde se levait vers 5-6 heures le matin. Les supermarchés ouvraient à 7h, et fermaient, une fois leurs rayonnages vides, à 9h du matin. Les rues étaient occupées un bref temps avant que tout le monde finisse par disparaître dans les usines, les bureaux et les écoles. Après quelques jours coûteux en couronnes tchécoslovaques, on s’est résolu au marché noir pour échanger notre argent. Tout à coup on s’est sentis un peu ‘riches’ et on a été surpris de ce qu’on pouvait s’offrir. On a dû tout dépenser avant de partir, vu que c’était illégal de prendre cet argent hors du pays. On a embarqué dans un train à Berlin quelques jours plus tard, avec plein de gâteaux et de bières, de films et de gros paquets de papier photo, entre autres.. Le papier photo on l’a utilisé pour les images du livret.

MSL: Comment était ta relation avec Jadran, surtout par rapport à vos origines - l’un venant du bloc de l’est et l’autre du bloc de l’ouest ?

ÅL: On a parlé de nos enfances et de notre jeunesse. Tous les deux, nous avons grandi pendant la guerre froide, mais de différents ‘côtés’. On a beaucoup discuté et comparé nos expériences. Jadran a grandi en Yougoslavie, tandis que j’ai grandi en Egypte, Venezuela et dans différents pays européens. Ces origines ont eu une influence sur notre travail avec Arbete. La dualité. Les opposés. Par exemple: le négatif et le positif. Et le livret doit être parcouru à l’envers.

Je trouve intéressant que peu après l’exposition, c’est la chute du mur de Berlin qui commence, le 9 novembre 1989, puis la révolution de velours en Tchécoslovaquie. Une drôle de coïncidence, vu qu’on venait juste d’arriver à Prague, de photographier et d’enregistrer.

ARBETE 3: TEXTE DU LIVRET

L’architecture dans sa grandeur, sa poétique, son héroïsme, son pouvoir, présentée via des négatifs. Le passé traité correctement d’un point de vue historique. Nous avons observé la ville de Prague en vitesse, de manière fragmentaire et subjective, derrière une fenêtre. Dans cette situation chaque image était fixe. Une matérialisation minimale de cette vision a été recherchée. L’image-photo positive n’a pas été produite, la projection n’a pas été utilisée pour montrer, et les négatifs ne sont pas devenus des objets-photos. Le livret lui-même est silencieux. La conséquence de la qualité du papier et du format est la dématérialisation de l’image et simultanément la matérialisation du livret. L’idée du film, c’est la possibilité minimale pour l'œil de percevoir, l’air et une chronologie géométrique. 20.08.1989 Åsa Lie Jadran Sturm

Le film est un calcul fait à partir de la possibilité minimale pour l'œil de percevoir, l’air et une chronologie géométrique. Les images du livret apparaissent comme des flashs.